《爆款好东谈主》是《我和我的故国》之《北京你好》单位以及《我和我的家乡》之《北京好东谈主》单位的长片续作，《爆款好东谈主》复古了主东谈主公张北京（葛优饰）的主要身份与个性特色，并围绕张北京有时走红采集又回想日常的故事，从多个方面展现了自媒体期间的文化风貌与社会心态。       从混杂着软科幻元素的“荒诞”系列尾作《荒诞外星东谈主》（2019），到自我暗射色调浓郁的“元电影”《红毯先生》（2023），再到最新上映的京味暖热笑剧《爆款好东谈主》，连年来，宁浩的创作立场与叙当事人题一直发生着显赫的变化。       关联词，与此相伴的却是宁浩作品市集敕令力的急剧下落——由刘德华主演的《红毯先生》两次上映仅收货9400万票房，而《爆款好东谈主》的预售票房则在国庆档的八部真东谈主电影中位居末尾。充斥着流行文化元素的《爆款好东谈主》却难以引起众人的心理共识，曾常年引颈中国笑剧电影发展、屡次创造不雅影上涨的宁浩，如今似乎与急速变化的期间产生着愈发昭着的错位致使脱节。       从讪笑转向：暖热的笑剧底色       2006年，学习绘图诞生的宁浩凭借低老本造孽笑剧片《荒诞的石头》一举成名，从影像、叙事、空间、台词等各个方面为中国笑剧电影带来了全地方的升级。纵横交叉的多线叙事、多元混杂的文化拼贴、迫临底层的实践抒发，种种具有创始意想的探索不仅让《荒诞的石头》奠定了宁浩本人的笑剧创作立场，也大幅进步了中国类型电影的好意思学质感。       尔后，宁浩又不息推出《荒诞的赛车》（2009）《无东谈主区》（2013）《心花路放》（2014）《荒诞的外星东谈主》等作品，不休用反叛的心态与嘲讽的口气来注释中国的社会实践，致使解构国民的文化心理。       电影《荒诞的石头》（2006）剧照。       宁浩曾在汲取采访时说：“从豪恣主义的视角或者后现代的角度去看，东谈主是很是无力和窝囊的，我从来不信服找事在东谈主，站在运谈眼前，东谈主即是虫子。”这种不雅念在一定进度上决定了宁强劲无边作品的叙事视角与价值抒发。       宁浩的作品时常会竖立一个国法特性境，让故事中的东谈主物脱离原有的糊口轨谈，堕入一种失序、不合营的情景；而他们越是想努力把控住场面，就愈发在交加的情景里难以挣脱。在东谈主物同自我、他东谈主、社会以及周遭一切事物的错位中，影片的戏剧张力、玄色幽默和实践批判天然地生发出来，在一种“一误再误”的叙事形态中变成巨大的实践穿透力。       从东谈主物与实践寰宇极不屈等的关系启程，《爆款好东谈主》连续了宁浩笑剧电影一以贯之的叙事策略。出租车司机张北京想在女儿张小景（吴磊饰）的婚典上与他的继长辈温（贾冰饰）争夺发言权，却苦于我方“不靠谱”的作风被张小景的母亲排挤。满腔怨气的张北京在扰乱的交易街与未婚母亲李小琴（李雪琴饰）发生争执，没承想我方出气的表情被路东谈主拍成视频传遍采集，铸成大错地变成了网红“维权哥”。       为了进步我方在家庭的影响力，张北京趁势开启了替东谈主维权的短视频博主之路。跟着关注度的上升，张北京越发难以承受互联网给他带来的负面影响。眼看糊口就要朝着绝对失控的主义驶去，张北京终于以“自黑”的格式告别了“维权哥”的身份，回想到庸俗的日常糊口中，不绝开着出租车漫游在熟谙的三街六巷。       从出乎预感的走红，到无可挽回的退隐，张北京不仅莫得凭借采集流量达受室礼致辞的目的，反而连女儿的婚典都莫得出席，这种劳而无功、不敢越雷池一步的东谈主物处境恰正是宁浩抒发作家性的稀薄格式。       但与前作天差地别的是，《爆款好东谈主》的叙事并莫得落脚在嘲弄糊口的意想、突显递次的豪恣上，反而导向了一种暖热主义的抒发，即“平平浅浅才是真”这种须生常谭的论调。当片尾张北京发现不再有东谈主谨记他而喜出望外、放声高呼的时刻，《爆款好东谈主》的实践批判与讪笑色调已然受到了极大的削减。       电影《爆款好东谈主》剧照。       也许与徐磊的加入联系，在《爆款好东谈主》中，宁浩第一次将家庭伦理题材与笑剧电影类型相勾通，并让张北京的家庭关系组成影片的蹙迫叙事印迹。张北京千里溺于互联网寰宇不是为了享受名望，而是为了得回女儿小景与家庭的充分尊重；相似，荒诞直播带货的李小琴也不是为了个东谈主利益，而是但愿给女儿小山创造更好的糊口条目。       正因如斯，不休强调真情贵重的《爆款好东谈主》才收起了刻毒的笔触和戏谑的姿态，对东谈主物各式荒唐的行动赐与鼓胀的意会。而诸如松弛国法、开释祈望、底层狂欢等玄色情节更是在这部电影中难以寻觅，拔帜树帜的是东谈主物汲取自我并收货尊重的蔼然结局。       本色上，自毕业作品《星期四，星期三》（2001）启动，宁浩便一直在尝试龙套固有的创作陈规，探索不同立场的影像抒发。二十余年来，宁浩担任导演拍摄过实践主义电影、少数民族题材电影、讪笑笑剧电影、主旋律电影等多种类型容颜的影片，《爆款好东谈主》从讪笑笑剧向暖热笑剧的调节，亦可看作宁浩与徐磊左证个东谈主喜好和市集作念出的挽回。       只不外，在这部电影中，泛滥而分手时宜的暖热不仅不时扰乱影片的叙事节律、冲淡笑剧性成果，更使影片的基调恒久处于前后扭捏的情景，让好多严肃的价值抒发消解于冗长的抒怀语段之中。       形象光明但“弧光”暗淡的北京好东谈主       动作最具国民性的演员之一，葛优偏激银幕形象在中国电影的发展历程中具备特殊的文化意想。跟着20世纪90年代中国笑剧类影视作品的不休发展，葛优凭借其特有的苍生心质和颇具喜感的外形塑造了一系列大家皆知的经典脚色，一度成为中国电影流行文化、众人文化的蹙迫象征象征。       宁浩与徐磊曾直言我方深受京派笑剧的影响，毫无疑问，他们在塑造张北京的经由中也平常参考了葛优昔日深入东谈主心的银幕脚色。一方面，张北京的东谈主物形象同《北京你好》《北京好东谈主》里拓落不羁、简直坦率、存眷顺心的普通大爷张北京全始全终；另一方面，张北京的“文化基因”又不错追想至《顽主》（1988）《大撒把》（1992）《甲方乙方》（1997）《不见不散》（1998）等电影中葛优脚色的共同特质，即浓郁的商人气味、无牵无挂的生命活力、目田秀气的性格特色、偶尔灵光一现的“街头贤达”。       《北京你好》和《北京好东谈主》的得胜关键在于主创对张北京的出色塑造，而张北京之是以能为不雅众带来心理认可，正是因为他是一个谬误显然但简直、亲和、顺心的庸东谈主物。       电影《我和我的故国》（2019）海报。       在《北京好东谈主》中，张北京既不想把进攻攒下的买车钱借给得了癌症的表舅出手术，又惦记表舅被病情阻误，于是料想冒用医保卡的战略。真相显露后，张北京如故克服了内心的纠结，主动为表舅交上了手术费。从为了给亲东谈主治病而剑走偏锋，到铁心私欲作念出捐躯，张北京的“弧光”（即脚色的成长轨迹）在东谈主物内心的抵抗与觉醒中悄然完成，故事因此显得鲜嫩动东谈主。       从短片走向长片，《爆款好东谈主》若想为不雅众搭建起价值认可的桥梁，不可只高出张北京上层的形象特色，更需要叙事的严实相持。从电影一启动，创作家便致力用零碎的情节打造张北京“中老年顽主”的东谈主设：在泊车场鬼头滑脑地端详别东谈主的豪车、在交易街凑扰乱被钩掉假发、为了维权开着儿童小火车与东谈主偶演员相撞。       然而，为了衬托张北京光明正面的形象，《爆款好东谈主》只在言行行动这些细枝小节处勾画其奸险、直白、活泼、懒散等特色，抑或用闹剧的展现格式让张北京愈加“接地气”。关联词，确凿影响张北京作念出决定、继而推进叙事发展的，仍是其舐犊情深的心情和想当一个好东谈主的朴夙愿望。       与老温的“争爸赛”天然不错进展出张北京执拗、倔强、好排场的一面，然而影片又反复渲染其动作一位庸俗父亲的心酸。而当张北京屡次好心办赖事，遭受采集暴力，致使成为“全民公敌”时，他表显露的无力感又与本人秀气、不羁的一面相互冲突。       这种矛盾性在张北京深陷公论风云乃至错过女儿婚典的情节中达到顶峰：他一边用抹黑我方的壮烈行径匡助李小琴卖货，一边自发“给女儿折面了”而忍痛缺席家庭合影。在油腻的伤感音乐中，不雅众只可被动千里溺于对张北京的留意里。       古希腊形而上学家亚里士多德曾在其文艺表面文章《诗学》中建议：“笑剧老是效法比咱们今天的东谈主坏的东谈主。”通过进展庸东谈主物的性格劣势和滑稽行动，笑剧不错给不雅众带来谈德上的优胜感，从而激勉不雅众的笑声；而通过书写庸东谈主物的成长变化，笑剧又不错为不雅众建造深入的心理共识。       在《爆款好东谈主》里，一心想作念好东谈主的张北京在行动中逐渐丧失了庸东谈主物的多面性，突显其变化轨迹的“弧光”也悄然覆盖于他一女不事二夫的正义感里。事实上，《爆款好东谈主》里莫得一个确凿的负面形象，李小琴、奎哥、杨赤诚、笑哥等东谈主的设定悬浮而粗鄙，这让影片的群像塑造显得更为扁平。       也许开云体育，当混不惜、真特性的顽主闯入云谲波诡的互联网寰宇时，恭候这位北京好东谈主的唯一失意、无奈与一声感慨。       自媒体期间的价值心焦       “在昔日，任何东谈主都不错成为15分钟的名东谈主。”波普艺术的创始者安迪·沃霍尔有名的“15分钟定律”早已成为实践。在采集前言高度发达的今天，东谈主东谈主都不错贪图外交账号、成为视频博主，任何东谈主都有机和会过互联网获取巨大的关注。如何与录像头和屏幕皆飞的自媒体期间共处，是《爆款好东谈主》向咱们建议的问题。       本色上，宁浩在上一部作品《红毯先生》中一经启动尝试将短视频、自媒体、外交平台、采集公关等互联网元素镶嵌调换窘境的主题抒发之中。香港演员刘伟驰老是被无处不在的录像头包围，以至于堕入怯怯、心焦的情景。而互联网的非感性传播会进一步污蔑刘伟驰的抒发，让他渴慕达成的灵验调换变得驴年马月。在奥秘莫测的互联网眼前，演艺巨星刘伟驰和出租车司机张北京感受着相似的困惑。       电影《红毯先生》（2024）剧照。       《爆款好东谈主》借由张北京贪图短视频账号“维权哥”所经验的一系列风云，积累展现了网红、直播、带货、短视频等自媒体期间的热门话题。尝到流量甜头的张北京合计我方既能借采集求名求利，又能期骗影响力匡助他东谈主。       但跟着著名度的跃升，采集流量的负面效应也席卷而来。在一次帮李小琴卖香皂的直播中，张北京的“东谈主设”遇到全面垮塌，上一秒他如故众星捧月的“维权哥”，下一秒就变成了东谈主东谈主喊打的“戏精哥”。张北京逐渐相识到短视频背后所触及的网红经济、运营机制、流量变现、众人心态是他齐全无法掌控的。本但愿借由采集开脱身份心焦的张北京，又因为采集堕入了愈加严重的价值心焦。       就像电影里MCN（网红孵化中心）公司大厅摆放的东谈主物雕刻，这个由中国现代艺术家岳敏君创造的禁闭双眼、咧嘴大笑的诡异形象，既象征着宽广戴上“面具”进行扮演的视频博主、采集红东谈主，又隐喻入辖下手机屏幕背后无数参与采集狂欢的普通用户。       尽管《爆款好东谈主》在进展互联网生态方面相较《红毯先生》往前探了一步，但影片的许厚情节竖立又昭着脱离了当下的实践语境。从张北京因为开儿童火车撞东谈主而走红，到他期骗著名度敕令大众捏牛蛙；从张北京反向营销主管众人心情，到他淡出采集、被世东谈主淡忘，这些揭示采集文化生态的叙事设定过于能够和戏剧化，况且沿途停留在泛泛而谈的呈现层面。       电影《爆款好东谈主》剧照。       同期，关于受互联网体系操控的公众，《爆款好东谈主》的批判也留步于浅尝辄止的阶段；张北京好约束易捏到背后坏心驳倒他的东谈主，临了却以我方的谈歉草草终了。这种混沌不清、拖泥带水的立场链接全篇，让东谈主难以明晰感知创作家的价值不雅念。       究其原因，还在于《爆款好东谈主》的主创团队对自媒体期间的文化生态枯竭私有的视力，他们既莫得找准切入全球议题的角度，也莫得深挖与东谈主们日常糊口密切关连的痛点，最终使影片绝对失去了承载社会心情的才调。       QuestMobile（北京贵士信息科技有限公司，移动互联网交易智能处事商）《2023中国移动互联网年度文牍》傲气，2023年中国移动互联网用户总规模达到12.27亿，同庚12月，东谈主们在移动互联网上消耗的平均时长高达165.9小时。在东谈主东谈主均有智高手机的今天，网红、直播、短视频等元素早已缠绕在东谈主们的糊口周围，只是将采集期间耕种的社会景不雅与文化象征不加索求地堆砌在银幕上，并不可为不雅众带来崭新感，更无法进步不雅众对实践的成见。       在影片的后半段开云体育，当电影建构的戏剧矛盾无法科罚的时刻，创作家将叙事要点调节为张北京与李小琴的个东谈主互助，并奏凯让张北京逃出采集旋涡的裹带，重获自我价值感。这种能够轻巧的处理格式再次守秘了复杂的社会实践问题，用联想性的科罚给东谈主物好意思好的应允。       刘伟驰、张北京与互联网文化的脱节，恰似宁浩等电影导演与众人文化和实践社会的疏离。若想炮制出如《荒诞的石头》一般的“爆款笑剧”，与其将头昏目眩的热门话题搬运到银幕上，创作家们不如再行找回介入实践的立场、直面问题的胆识以及书写期间的勇气。       作家/陈林       裁剪/荷花       校对/翟永军